不需要草拟什么手稿，直接在大画板上开始呈现贾欢欢踮着脚尖在灶台边下长寿面的场景。
本来这种尺寸是他最擅长的壁画造型，可万长生放弃了传统国画白描的那种笔法线条，改用充满欧洲古典风格的素描手法。
沉浸到这样的刻画绘制中，那有些迷茫混乱的心情自然安定下来。
不再被那莫名的情绪困扰，甚至乐在其中。
以他的速度，这种一米高左右的画幅，很快跃然纸上。
兴致勃勃的开始用办公室里面最多的水粉色颜料开始着色描绘。
准确的说，到现在为止，色彩表现都不是万长生的强项，他平时也不太主动画色彩，包括那幅二中出名的壁画，都全靠他强大的素描刻画能力在掌控，色彩关系全靠杜雯给他定下的基调。
但这会儿，万长生就是想把这张贯注自己情绪的画幅完整创作。
创作的意义，就是具体要怎么搞，全都是自己的自由。
这是万长生以前没体会过的，寺庙里面的壁画，碑林里面的石雕，甚至观音庙前面的印章，要搞成什么样都是有固定格式的，包括他来到培训班当艺考生，所有画的东西都有要求，不能随意改动。
正是雕刻那只小小的杜雯头像，万长生才开始走上自主创作的小道，等看见老童那张酣畅淋漓的油画大泼墨，他在艺术方面的心思才被彻底唤醒。
那张黑板报、体育场的壁画，都还带点限制发挥的意思。
只有眼前这种想怎么画就怎么画，没有技法、材料甚至最终结果的限制，才叫创作。
这些艺术家之所以崇尚自由，就因为他们想自由自在的发挥想象力，创作自己认为满意的作品。
这一刻万长生也在这么体会，发自内心的去感受体会。
青梅竹马，两小无猜。
多少个日夜，自己孤零零的待在壁画前面，碑林之中，都是那个迷迷糊糊的小身影一直陪伴左右。
那是种骨肉相连的深情。
全都倾注到画笔之上。
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